ПОКАЗАЙТЕСЬ ИЛИ ПРОЙДИТЕ ПОД ГЕНРИ ТРИДЖИЛЛА И ДЖЕЙСОНА МОРАНА с Джорджем Греллой и Рэймондом Фой

Джаз в своем лучшем и наиболее важном проявлении — это способ создания музыки, которая воплощается в музыкантах, в том, что они воображают и играют в данный момент. Будучи в основном устной традицией и одной из самых сложных в своем роде, джаз гораздо менее эффективно обслуживается письменными и записанными документами, чем почти любой другой вид творческой человеческой деятельности. Джаз — это игроки; познайте джаз, следуя за ними, видя их, слушая их.

Джаз еще достаточно молод, чтобы генеалогическое древо музыки, а также музыкальные и исторические воспоминания воплощены в детях, внуках и правнуках - играя джаз, все эти поколения связаны между собой. И музыка связана с Америкой так же, как и все мы, с богатой, сложной, трагической и обнадеживающей историей рабства, миграции и экспансии. Мы все джазовые люди.

Два разных поколения джазовых музыкантов пришли в офис Rail за день до Дня Благодарения, чтобы поговорить с приглашенным редактором Рэймондом Фой и музыкальным редактором Джорджем Греллой: Генри Тредгилл (1944 г.р.) и Джейсон Моран (1975 г.р.). В общей сложности они занимаются музыкой около 75 лет, но их ценности и идеи намекают на столетия вперед.

Тредгилл — саксофонист, флейтист, композитор и один из первых членов Чикагской Ассоциации содействия развитию творческих музыкантов (AACM) — исследует корни американской популярной музыки XIX века и превращает их в передовое джазовое мышление. через ряд ансамблей: авангардную рэгтайм-группу Air с басистом Фредом Хопкинсом и барабанщиком Стивом Макколлом; секстет из семи человек, окрашенный в цвета блюза и госпела; электрический Очень Очень Цирк; печально малоизвестный танцевальный оркестр «Ситуация общества»; мелодичная фанк-музыка, которую он создал с Make a Move; и его нынешний ансамбль Zooid, который играет его чрезвычайно сложную и динамичную новую концепцию контрапункта. Его карьера является реализацией девиза других членов AACM, Художественного ансамбля Чикаго: «Великая черная музыка, древняя для будущего». И он также известен тем, что является единственным джазовым музыкантом-авангардистом, который участвовал в национальной рекламной кампании, рекламируя виски Дьюара в печати в конце 1980-х годов.

То же самое можно сказать и о пианисте Моране. С момента своей дебютной записи в качестве лидера, Soundtrack to Human Motion (1999), Моран переосмысливал рэгтайм, страйд и блюз, плавно и без усилий смешивая их с хип-хопом и другой современной поп-музыкой, классическими произведениями Эллингтона и Монка и Брамс и Шуман. Его основной движущей силой является фантастическое трио The Bandwagon с басистом Тарусом Матином и барабанщиком Нэшитом Уэйтсом, но он также часто сотрудничает с такими музыкантами, как Грег Осби, Дон Байрон, Чарльз Ллойд, покойный Пол Мотиан и Дэйв Холланд. Этой осенью он выпускает свою девятую запись Blue Note, ALL RISE: A Joyful Elegy for Fats Waller.

Моран впервые услышал музыку Тредгилла, когда его отец принес домой пластинку Very Very Circus Too Much Sugar for a Dime (1993). Больше, чем просто слушатель и фанат, в последнее время он сотрудничает с Тредгиллом, сначала в качестве одного из двух пианистов в группе Тредгилла Double Up, которая дебютировала на Зимнем джазовом фестивале в Нью-Йорке в 2014 году с крупномасштабным произведением Тредгилла в память о Лоуренсе Д. Бутч Моррис: «Старые замки и неправильные глаголы», а также в качестве куратора Very Very Threadgill, двухдневного фестиваля, представленного на Harlem Stage в сентябре: были представлены новые конфигурации Air, Sextett, Very Very Circus и танцевального оркестра Society Situation. .

Джордж Грелла (Рейл):Я подумал, особенно в свете страны, в которой мы живем, и событий, произошедших за последние пару дней, я хочу сначала спросить вас, что вы думаете об идее прогресса?

Генри Тредгилл:Что касается музыки…

Железнодорожный:Социальный, культурный, исторический.

Тредгилл: Ну, этот инцидент в Миссури и этот инцидент, который только что произошел в Нью-Йорке, в Бруклине, где этот молодой человек спускался по лестнице в здании, и свет был выключен — дело в том, что этот парень мог быть любого возраста, и он Он мог принадлежать к любой национальности, но он был просто человеком в темноте. Это мог быть кто угодно. Он мог быть женщиной, он мог быть калекой, это могло быть что угодно, понимаете. Но с точки зрения прогресса полицейского управления, когда я даю новости и вижу, что дети и взрослые на улицах Нью-Джерси, Нью-Йорка и Калифорнии маршируют по поводу того, что произошло, маршируют, плачут и подают петиции: это работает только среди протестующих и общественности, это не оказывает никакого влияния на полицейское управление. Департамент полиции работал как полиция, а не как слуга части общества, части этнического сообщества. В белом сообществе полиция подобна государственным служащим, но для всех остальных, китайцев, латиноамериканцев, чернокожих, это не так, и они никогда не занимались этой проблемой. Это всегда было проблемой, это продолжалось годами, годами и годами. Когда вы вернетесь и посмотрите отснятый материал, когда вы вернетесь, губернатор Фаубус, они спустили на людей собак — это были черные и белые люди, которые маршировали на Юге. Посмотрите на полицию, это всегда поведение полиции.